森川和夫：廣重の風景版画の研究ー（１）
　古写真で読み解く広重の江戸名所

江都勝景虎之門外之図、『広重江戸風景版画大聚成』（小学館）より


工部大学校、『写真で見る江戸東京』（新潮社）より

　広重の絵と写真との比較で分かることは、広重の風景描写がその場の雰囲気を的確に捉えていることと、今一つには、広重の風景版画というものが、単に風景そのものを描いているのではなく、人物と風景とが渾然一体となって見るものにある種の情緒を感ぜしめているということだ。

　ここでは、暑い夏の午後、お堀端を、母娘の二人連れが朝顔と紫陽花らしい鉢植えを求めて家路につき、また、襟に汗取りの手ぬぐいを当てた老爺がしゃがんで放し亀を商っている。実は、このお堀端の道をほんの10メートルから20メートルほど行った先の左側には、讃岐丸亀京極家の藩邸があり、その邸内に金毘羅様が勧請されている。そして、毎月10日の縁日には一般の参詣が許され、当日は晴雨にかかわらず、朝早くから参詣客で賑わい、植木そのほか諸商人が市をなした。江戸市民であれば誰でもこの金毘羅様のことは知っているし、植木市のことも承知している。したがって、この母娘が手にしている鉢植えは、今しがた、画面のすぐ左外の金毘羅様の植木市で買い求めたものであることが、誰にでもが分かったと思われる。また、亀も、買って帰って家で飼うのではなく、池に放って功徳とする、いわゆる放生用の亀である。放生会（ほうじょうえ）は、八幡神をまつる神社の重要な祭儀であり、金毘羅様と密接な関係がある。魚類を池に放って殺生の罪障を消滅させようとするもので、江戸時代には全国の神社などで広く行われたものである。ここでは、放し亀を商う老爺ひとりが描かれているにすぎないが、この老爺のすぐ先、金毘羅様の前あたりには、諸商人が市をなしていたはずであり、広重がそこまで描かなくても当時の人はそのありさまを容易に想像しえたと思われる。ご参考までに、金毘羅様の縁日の様子が描かれた広重の東都名所坂つくしの内「葵坂ノ図」の一部分を引いておきたい。放生用の亀売りを初め諸商人が市をなす姿が描かれている。

　東都名所坂つくしの内「葵坂ノ図」（部分図）
　国立国会図書館蔵

　このように見てくると、本図の人物は、風景と切っても切れない密接な関係にあることが分かる。しかも、本図でいえば、金毘羅神社そのもの、あるいは植木市そのものを描くのではなく、それに隣接する風景を描き、そこに登場する人物をして金毘羅社殿前の殷賑を連想せしめるという広重一流のエスプリが見て取れるのである。

　一般的にいって、広重風景版画中の人物は西洋風景画にあるような単なる点景人物ではなく、人物が風景の雰囲気を盛り上げるのに一役も二役も買っている。この風景にしてこの人物ありというか、または逆に、この人物があって初めてこの風景が成立するといった類のものである。そのことは、保永堂版東海道の「蒲原」「庄野」「三島」、名所江戸百景「大はしあたけの夕立」あたりを考えただけですぐ了解されることである。工部大学校の写真にも人物が写ってはいるが「江都勝景虎之門外之図」比較して見ると広重画中の人物のもつ意味が一段と明瞭に了解されよう。

　広重画中の人物について、今ひとつ付け加えるならば、一般的に言って、「広重の人物は小さいほど上手く、大きくなるにつれて、むしろどちらかと言えば下手になる傾向がある」といわれているが、江都勝景シリーズでは、人物が比較的大きく描かれているにもかかわらず、何れも上手く、魅力的である。

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